Coletivo de Dramaturgia

Passei a semana toda introspectiva, sendo afetada por algo que me aconteceu. Uma peça que eu vi: três peças. Acompanhei nas últimas semanas o projeto Entre Vãos, da Digna Companhia. O projeto (como tantos dos bons) me parece ter saído de uma ótima pergunta: o que aconteceu com os moradores despejados do São Vito, o famoso Treme-Treme, edifício que foi finalmente demolido em 2011, depois de uma espera de anos entre ameaças? A partir daí, e se toparmos o convite de assistir às três narrativas – em dias diferentes, já que elas são simultâneas -, conheceremos as histórias de três ex-moradores da ocupação habitacional, que foram expulsos de seus lares e jogados de volta neste monstro de concreto que nos engole todos os dias, São Paulo. As histórias, independentes entre si, estão também profundamente interligadas, e formam um mosaico instigante, contaminando-se em diversos pontos, e em especial tematicamente. As três histórias, muito mais do que citarem umas às outras, têm em comum seus discursos: falam de morte, de loucura, de suicídio e principalmente de abandono. O que é o despejo senão um abandono forçado daquele que já foi abandonado pelo poder? Fala-se aqui do despejo daqueles corpos do São Vito, mas é ainda do despejo de suas forças de trabalho, de seus afetos, de seus modos de relação, de seus devires e de suas demandas, que, se já não eram párias no círculo das pulsões sociais, passam a ser. Com a saída do São Vito, corpos que parecem não ter mais lugar no espaço, circulam ligados apenas a uma espécie de não pertencimento que só pode ser criado pelo despejo, pela morte social prematura a que eles são condenados. O comovente aqui é que eles parecem não ter se dado conta disso. Tanto o Anjo do Corredor, quando a Balconista e o …

Página 3 MULHER: Não passamos de uma simples marionete fazendo tudo que nos mandam. HOMEM: Em algum lugar, há alguém confortavelmente sentado em uma poltrona fofa, deliciando-se com a leitura de um livro. MULHER: E nesse livro, nessas páginas, nessas linhas, estão as nossas vidas. (PAUSA) Alguém sabe antes de nós tudo o que vai acontecer. HOMEM: E alguns desses exemplares estão perdidos … esquecidos em alguma prateleira pouco visitada de uma biblioteca ou livraria. (PAUSA) Isso é assustador. MULHER: Eu diria decepcionante. Não temos vontade própria. HOMEM: Se isso é verdade, por que não tomamos uma providência? MULHER: Talvez isso esteja escrito em alguma parte do script. Homem e mulher tomam consciência de que tudo que os cercam é apenas a criação da mente de alguém … de um escritor … que os criou apenas para embalar as horas de um outro alguém. HOMEM: Que qualquer coisa que façamos: dramática ou não, irônica ou não, engraçada ou não, não passaria apenas de uma pitada de emoção para que o leitor não durma no meio da leitura. (PAUSA) Não passamos de reles personagens dentro de uma peça de quinta categoria. MULHER: O que será que vem a seguir? HOMEM: Um louco vai entrar pela nossa porta, dizendo que um assalto e não vamos alterar o nosso estado emocional. MULHER: Isso seria interessante … quebrar a rotina da nossa monótona vida. (SOM DE PORTA SENDO ARROMBADA)   Texto lido na Livraria Martins Fontes em 27 de fevereiro de 2015. Imagem: Quadro de 1956: Bond of Union – de: Maurits Cornelis Escher (1898-1972)

Tudo muda. Gabriela. Seu nome majestoso acompanha um andar peculiar e divertido de menina. Coisas como preocupações, neuras e gasturas se vão, quando ela passa. O vento ao seu favor. Tudo muda.   Cheirosa como a flor do monte limado. Ela passa. Sinto que não sou o mesmo.   Gabriela, eu te amo! Sem mais e, sem menos. Assim, assim de repente, me descubro apaixonado pela menina.   Se tivesse alguma dúvida, talvez pudesse reorganizar meus pensamentos. A certeza do amor chegou. É um sentimento estranho, um tanto (muito) brega. Eu diria se tratar de um sentimento desajustado, confuso e complicado como nenhum outro. Complexidade comparada somente ao ódio e a saudade, mas um pouco mais lisonjeiro. Demasiado bagunçado pelas suas sutilezas e peculiaridades. Coisa do “só amor” ou “amor só”. Somente o amar, poderia explicar tamanho reboliço.   Gabriela Panela. Remota infância. Catando seus morangos com uma caçarola gigantesca. Correndo dos cachorros e, rindo dos gatos assanhados que a perseguiam. Assim que eu me recordo dela.   Gabriela, meu amor! Pés descalços. Sorriso de criança. Bochechas coradas. Sem rumo. Sem destino. Sem nada. Voava-se. Corridas na vizinhança, esvoaçando seu vestido amarelo, seu cabelo despenteado. Tudo nela precisava ser arrumado. Coisa de menina.   As lantejoulas no trabalho de geografia, a pipa que tentava, em vão, fazer subir ao céu. Lembro-me.   A cor dos seus olhos. Esqueço-me. Lembro do céu, do sol e, da chuva, mas não de seus olhos. Os olhos de Gabriela. Uma pena não lembrar de olhos tão lindos. Verdes, castanhos, azuis, negros… Seus olhos eram certamente belos. Essa é a certeza que me acompanha em meio à tantas imprecisões que me denúncia esta memória falha. Coisa de velho.   Gabriela se foi ainda criança. Teria se tornado uma bela mulher. Uma pena que se foi. Talvez pela pressa, talvez pela euforia descontrolada de seu corpo juvenil, não se conteve e foi-se sem …

Quando dinheiro não é problema, o que substitui a questão? A Cultura, a gazeta fm, a credibilidade? A maior tragédia da vida seria ver coisas inesperadas? A maior agressão (psicológica) à que estamos sujeitos seria…  Vivermos para assistir a todas as nossas expectativas perdendo força! O problema não é o dinheiro! O problema é que você se vendeu! Que tempo é este onde os súditos cobram qualidade ideológica de seus reis? Todos fazem, eu sei, mas você que é você, que é alguém para mim, você precisa ser melhor! Eu preciso alçar vôo partindo da pista dos teus acertos. Tua perfeição me eleva. Teus defeitos me tombam, sinto dor e miséria, preciso matar ou morrer – MELHORE! Marc Chapman mata seu ídolo e fica nu. Nas imediações do crime abre um livro e fala com o Diabo. Aqui, o fã, potencial assassino, através da ação que dribla a violência física, ainda é capaz de ultrapassar a metáfora da nudez e, ativamente, desnudar seu objeto para tomar sua forma material. O vestido é simulacro para nova persona. Quer reencarnar quem ainda vive. Colado neste paradoxo, cantar em cativeiro é caber na boca da gaiola. Surge aqui o único procedimento que a direção propõe. Este acerto foi capaz de ultrapassar o drama e re-configurar sua forma dialógica tradicional, este encontro entre cena e dramaturgia aponta para a mais poderosa intenção do texto (imaginando que se queira um trabalho pautado na contradição radical das personagens ali colocadas em situação). Quando o texto sintonizar a frequência do momento em que a refém se faz a própria voz do opressor, sem abrir mão da beleza estética do canto, estaremos diante (e dentro) das sutilezas mais contemporâneas e potentes que a dramaturgia apresenta.     “Diálogos – Crítica Imediata”, feito durante a Satyrianas 2016. http://www.satyrianas.com.br/o-fa-ouvi-contar/

A cada dia as batidas do seu coração ficavam mais altas e fortes. A cada dia surgia um novo coração pelo seu corpo. Cada órgão, cada célula, cada vida se transformou. E ela, agora toda coração, bate no peito da Terra. Dentes de leão voam. Imagem: quadro da artista canadense Alexandra Levasseur

  Poema e Imagem de Cristina Santos.